シンギングボウル、その秘密は何ですか？

導入

この記事では、ヒマラヤン シンギング ボウル (チベット シンギング ボウルとも呼ばれる) のユニークさについて説明します。 サウンドヒーリングボウル）。シンギングボウルの音がなぜこれほどユニークなのか、そしてなぜシンギングボウルを聴くと癒しになるのかを学びましょう。

この記事では、音色内のハーモニーの痕跡に関する興味深い事実を紹介します。また、不協和音や脳波同調などの音響現象についても詳しく見ていきます。

サウンドヒーリングスクールの多くは、シンギングボウルには神秘的な性質があると考えています。店員さんのお話 癒しのチャクラ 七つの神聖な金属で作られたチベットのシンギングボウルがインターネット上に拡散されています。この記事を読むと、シンギングボウルの音の性質についてよりよく理解できるようになります。

それは、シンギングボウルから鳴らされる特定の音でチャクラを癒し、浄化し、バランスを取り、開く方法とは実際には何の関係もありません。それで、何が話題になっているのか知りたいですか？この記事を最後まで読んで、サウンドヒーリング実践者の友人と共有してください。

サウンドウェルネスアーツパフォーマー（サウンドヒーラー）としての使命を感じている方は、ぜひ私の「 サウンドヒーリング講師養成コース」への受講をご検討ください。 

著者より

私の名前はガイ・ヤイル・バイダーです。私は何年もの間、より良い自分になり、他の人に利益をもたらす実践を探していました。 2007 年、サイケデリックな植物の特性を研究していたとき、光栄にもアマゾンの神聖な植物の儀式に参加するよう招待されました。特別な食事を守って旅の準備をするように言われました。また、私を招待してくれた人は、神聖な植物の儀式に意図を持って来るようにと強調しました。

ダイエットを続けるのは簡単そうに見えますが、自分の意図を理解するのが難しいことに気づきました。神聖な植物との体験に何を求めればいいのかわからず、正直、「神聖」という概念と結びつけるのに苦労しました。結局、私は自分にとって神聖なものを見つけることを自分の意図として設定しました。

ここで私はアヤワスカとの初めてのサイケデリックな旅をしています。私は個人的なイエスと向き合って浄化しています。私の悪魔と対峙し、再び浄化します。精神的にも感情的にも打ちのめされ、もう引き返せないところまで来ています。狂気は避けられません…しかし突然、私は空虚の状態と創造物全体との一体感に達します。

このエクスタシーにどれだけの時間を費やしたかを見積もるのは難しい。私のすべての本質を捉えた次のものは音だったということだけを覚えています。それは液体の金の音、ヒマラヤのシンギングボウルの音でした。

シンギングボウルの複雑な単純さを初めて聞いたその瞬間、私は息を吐き、心臓の鼓動が止まり、内なる静寂と自我の死の長い休止の後、私は自分自身にこう思ったのに気づきました - 「これが私が思っていることだ」探してました！」私の認識が一度にハッキングされて再起動されたように感じられ、私の中の何かが「音は神聖だ！」と宣言したのです。

式典から家に帰ると、私はまったく別人になっていました。今の私の目的は、音の利点について自分自身を教育し、シンギングボウルの音響の美しさを人々に明らかにすることであることに気づきました。 2011 年以来、私は何百もの音の旅を指揮し、 ヒマラヤのシンギングボウルの催眠術のような周波数で何千人もの人々を養ってきました。

シンギングボウルとは何ですか？

シンギングボウルは、開口部を上にして水平面に置かれる鐘です。ボウルを木槌で叩くと音が出ます。また、シンギングボウルは、スティックをボウルの縁にこすりつけるとき、フリクションマレットを使って演奏することもできます。

※アンティークヒマラヤシンギングボウル

ヒマラヤンシンギングボウルの寿命はどれくらいですか？

現在知られている最古のヒマラヤ（より一般的だが誤解を招きやすい名前は「チベット」）シンギングボウルは約600～800年前のものです。私は、最初のシンギングボウルが2800年から3000年前に登場したと仮定している専門家に会ったことがあります。私はこれが真実だと信じがちです。

長年の研究を通じて、私はシンギングボウルの本来の目的についての美しい神話や推測を発見しました。これらの神話の中には、単純に単純で現実とのつながりが欠けているものもあります。私には神話を広めることを目的としていません。その代わりに、なぜ私がシンギングボウルを非常にユニークで癒しのサウンドを奏でる物体として考えるのかについて、「根拠のある」ビジョンを共有したいと思います。

シンギングボウルはどこから来たのですか?

私が信頼する専門家の意見では、シンギングボウルの起源はメソポタミアであり、食品を保存するための実用的な容器として使用された可能性が高いと主張しています。彼らは、確立されたシルクロード貿易ネットワークを通じてヒマラヤ中へ行きました。

歴史のどこか後になって、いくつかの仏教寺院が特定の儀式を執り行い、供物を集めるためにこれらの青銅の器を採用しました。今日まで、シンギングボウルはネパール、インド、チベット、中国、韓国、日本の仏教寺院で見ることができます。私はネパールとチベットで、特定のタイプのシンギングボウルを持って寄付を集めている仏教僧に会いました。

ボウルが食用物を保存するために使用されたか、音を発するために使用されたかにかかわらず、その音響特性は何世紀にもわたって認められてきました。シンギングボウルの素材である青銅の物理的特性と容器の形状から、音響特性が最も重要であることが明らかです。

シンギングボウルは何に良いのですか？

ヒマラヤシンギングボウルは60年代後半から西洋人に知られるようになりました。彼らはインドを探索していた精神的な探求者たちとともにヨーロッパ、米国、その他の国へ向かいました。 シンギングボウルの音色は、ストレス、不安、身体的痛みを軽減し、血圧を正常化し、チャンスがあれば単に心をクリアにするのに役立つことがすぐに明らかになりました。

シンギングボウルの複雑な音に集中することは、認知機能を高めるのに最適な練習です。そして、シンギングボウルは瞑想に最適です。シンギングボウルが過去にどのように使用されていたかについてはあまり知られていませんが、現代のホリスティック医療（サウンドセラピー）実践者は、バランスとハーモナイゼーションのためにシンギングボウルを利用するための新しいスキルを開発し、技術を発明しています。

シンギングボウルについては懐疑的な意見がたくさんありますが、正しい選び方とボウルの扱い方（最も重要なのは、正しく聴く方法）を知っていれば、それがうまく機能することがわかるでしょう。

最近では、売り手が「本物のチベットのシンギングボウル」と呼ぶものは何でも市場に溢れています。そもそも「チベット」という呼び名が間違っており、多くの場合、購入させられるのは中国やインドで作られた機械で作られたボウルです。ハンドハンマーで作られたものであっても、本物の楽器に似た音を持った単なるレプリカです。

これらの簡単に入手できる機械製のボウルの音は、通常、本物のオリジナルのシンギングボウルほど柔らかく、心地よく、複雑ではありません。

*現代の機械製ヒマラヤンシンギングボウル

オリジナルの (本物の) ヒマラヤ シンギング ボウルは、非常にユニークな音響特性を持っています。それでは、これらのプロパティが何であるかを詳しく調べてみましょう。その前に、用語を学び、サウンドに関するいくつかの興味深い事実を簡単に説明する必要があります。

音とは何ですか？

動いている物理的な物体はすべて振動を発生させます。 「音」という用語は、通常、気体、液体、固体などの媒体を介して可聴圧力波として伝播する振動に適用されます。人間の生理学と心理学では、音は聴覚器官、骨、皮膚によって伝えられるそのような波の知覚です。

周波数とは何ですか?

一定の間隔で繰り返される振動には、それぞれ独自の「周波数」または「ピッチ」があります。周波数は、固定時間単位内で動作のサイクルがどの程度の頻度で発生するかを示します。周期的な活動のない振動には周波数がありません。

周波数の測定単位はヘルツ (Hz) です。 1 Hz は 1 秒あたり 1 サイクルに相当します。平均的な成人は、20 ～ 20000Hz の周波数の音を聞くことができます。

倍音と倍音とは何ですか?

ここで、音の非常に重要な特性である音色について話しましょう。あなたの声をユニークにするもの、またはフルートの音をホルンの音と違うものにするものは、音のキャラクター、つまり「音色」です。音色は音の構造です。それは音の色、粗さ、硬さ、明るさ、そしてスパイスです。

カラーテレビの画像が赤、緑、青の基本色に分解できるのと同じように、あらゆる音（純音を除く）の自然な音色は多くの周波数の組み合わせです。これらの各周波数は部分音と呼ばれ、独自のピッチと音量を持っています。

音色の最も強い音の部分を「基音」と呼びます。基本音は音色の最も低い音の部分です。その他の部分音は倍音と呼ばれます。

倍音は常に高いピッチを持ち、通常は基音に対して特定の比率で表示されます。通常、それらを耳で個別に聞き出すことはほぼ不可能です。

倍音の周波数と基本周波数 (f) の比が正の整数倍 (fx2; fx3; fx4) に等しい場合、この倍音に「倍音」という用語が付けられます。

一連の倍音は、あらゆる声、あらゆる楽器、そしてほぼすべての自然音に存在します。たとえば、弦楽器や人間の声は、一連の複数の整数全体 (1xf、2xf、3xf から無限大まで) を表示します。密閉 - 開放管楽器 (ディジュリドゥ、ホルン、クラリネット) は、1xf、3xf、5xf、7xf などの奇数倍音のみを持ちます。開放 - 開放管 (オルガン パイプ、フルート、ホイッスル) の音色は、すべての整数倍の周波数で構成されます。 1xf、2xf、3xf、4xf、5xf など。

* 以下のスクリーンショットはサウンド アナライザー アプリから取得したものです。

最初の写真に見えるのは私の声の音色です。 100Hzの基音を発声しています。いくつかの周波数スパイクをよく見てください。最も低いもの（基音）は 100 Hz、次のスパイクは 200 Hz、その次は 300 Hz、400 Hz などです。

* 次のスクリーンショットでは、私のギターの音色がグラフィカルに表現されています。特に弦の1本を同じ周波数100Hzにチューニングしました（多少の誤差は無視してください）。

ご覧のとおり、倍音の比率は、私の声の部分音の比率 (2、3、4、5 など) に似ています (200/100、300/100、400/100、500/100)。 。

 

ディジュリドゥの木材を見てみましょう。ディジュリドゥは閉管-開管管楽器とみなされます。

*基本音は118.7Hzです。

最初の倍音の値は 355Hz で、これは基本音の周波数の 3 倍です (多少の誤差は無視してください)。したがって、これを第 3 高調波と呼ぶことができます。

2 番目の倍音は 592.5Hz で、基本音の 5 倍です。

協和音と不協和音とは何ですか?

ここで、私たちが複数の音を聞いたときに音の知覚に何が起こっているのかについて話したいと思います。特定のトーンの組み合わせが心地よく聞こえるのと、そうでない組み合わせがあるのはなぜですか?

協和音と不協和音は、特定の一連の音の知覚を記述する 2 つの主観的な概念です。協和音は、心地よさ、甘さ、受容性に関連しています。不協和音は、不快さ、厳しさ、受け入れられなさを伴います。

子音の比率を求める歴史は古代ギリシャにまで遡るという人もいます。この発見は数学者であり哲学者であるピタゴラスに割り当てられました。物語は次のようになります… ピタゴラスは、2 つの固定端の間に可動ブリッジを使用して、張力をかけた弦を弾きました。彼は、弦を 2:1 (オクターブ) の比率で分割すると音が良いことに気づきました。弦の長さを3:2（完全5度）に分割することで、また心地よい音が生まれました。

2 つの音がなぜ子音に聞こえるのかを知るには、各音の倍音を調べる必要があります。いくつかのトーンの組み合わせ (音程とも呼ばれます) が、自然倍音系列に関して共通の周波数を共有していることがわかる場合があります。

上のこの表は 5 つのトーンを表しています。デモを簡単にするために、これらのトーンを音符の実際の周波数に関連付けず、それらの間の実際の音楽的な比率を維持しました。 

「ベース」ノートは、不協和音または協和音の音程を構築するための基準音です。 ベースの基音は100Hzです。 

自然高調波系列の順序を知っているので、2 次高調波には 200Hz、3 次高調波には 300Hz という値を与えました。 

短 2 度 (m2) は不協和音程として知られています。ベースノートに対する比率は 16/15 です。短 2 度音程の基音を計算するには、100 に 16/15 を掛けます。 

結果は106.66Hzです。 

結果として得られる間隔の第 2 高調波は 2 倍の 213.33 になります。 3 次高調波は 106.66 の 3 倍の周波数になります。

次の不協和音程は長秒 (M2) です。 

ベースノートに対する比率は9/8です。 

長秒の基音を計算するには、100 に 9/8 を掛けます。 

結果は112.5Hzです。 

第 2 高調波は 2 倍の 225Hz です。 3 次高調波は 112.5 の 3 倍の周波数になります。

むしろ見てみましょう。これら 2 つの不協和音程の倍音は、ベースノートの倍音と一致しています。

ご覧のとおり、これらは、基音の 9 倍音と長 2 度間隔の 8 倍音と 1 点でのみ一致します。

*基音と 2 つの子音音程の間に共通の倍音が存在することに注目してください: 完璧なオクターブ （後） そして完全5度 (P5)…そして、これら 2 つの音程がベースノートと共有している共通倍音の数に注目してください。

音楽作成プロセスでは、協和音程と不協和音程が同様に使用されます。そして、 音楽が脳をハッキングする可能性があることに異論のある人はいないでしょう?! 

ここで、音楽作曲には実装されていないものの、ニューエイジ音楽には頻繁に組み込まれている、不協和音の非常に具体的な 2 つのケースについて説明します。 

このような音響的不協和の場合は、脳の活動に強い影響を与えます。という モノラルビート そして バイノーラルビート.

さまざまな周波数の音波が内耳に入ると、信号の周波数に応じて基底膜のさまざまな領域が振動します。互いに近い 2 つの周波数により、基底膜の領域で重複した応答が引き起こされます。 

干渉周波数がほぼ同じ場合、脳はそれらを別の音として区別できません。代わりに、平均的な周波数が聞こえます。この周波数はリスナーには「」とも呼ばれる脈動として現れます。ビート”. 

耳に入る 2 つの周波数の差が大きくなると、ビートが速くなり、最終的にはこれら 2 つの周波数が 2 つの別個の音として区別できるようになります。

互いに近い 2 つの周波数が放射されている場合、 二 ソース（ヘッドフォンの左側が 1 つの周波数、右側が別の周波数）、2 つの信号の同期によって生じるビートは「」と呼ばれます。バイノーラルビート”. 

わずかに周波数の異なる2つの音が鳴っている場合 1つ ソースによると、これにより「」として知られる現象が発生します。モノラルビート”.

脳波とは何ですか?

私たちの脳内のニューロン間のコミュニケーションは、私たちのすべての思考、感情、行動の根源です。 「脳波」は、互いに通信するニューロンからの電気インパルスの同期によって生じます。

脳波は意識の連続的なスペクトルです。それらは私たちの身体的、精神的、感情的な活動に応じて変化し、帯域幅に分割され、低い精神活動から高い精神活動まで各波に特定の特性を割り当てます。 

あなたの認識を変えるプロセスはすべて、あなたの脳波を変えます。

脳波周波数を定義する測定単位は (また) ヘルツです。脳波は通常、遅い、中程度、速い変調を表す帯域に分類されます。

以下の説明は非常に広範です。実生活では、脳波は脳のさまざまな場所で発生し、さまざまな脳活動を反映します。 

また、私たちの脳には同時にたくさんの波が存在していますが、現在どのようなパターン（波）が支配的であるかによって脳の活動を知ることができます。

脳波は脳波計 (EEG) で測定されます。EEG は脳表面の電気活動を示します。この活動は、EEG 機器の画面にさまざまな周波数と振幅の波形として表示されます。

* 免責事項: 以下の脳波の特徴は、いくつかのインターネット ソースから収集され、この記事に要約されています。記事の著者はこの情報の信頼性を主張するものではありません。 

インフラロー (<0.5Hz))

低域脳波についてはほとんど知られていません。それらはほとんど検出できず、遅い性質のため測定も困難です。低域脳波は、脳のタイミングとネットワーク機能に大きな役割を果たしているようです。 

低域脳波は、私たちの高次脳機能の基礎となる基本的な皮質リズムであると考えられています。 

デルタ波（0.5～4Hz）

デルタ脳波は、振幅が非常に大きい最も遅い波です。デルタ脳波は、夢のない睡眠と最も深い瞑想時に生成されます。 

この状態では生体の再生が刺激されます。それが、深い回復睡眠が健康にとって非常に重要である理由です。 

シータ波（4～8Hz）)

深い瞑想とレム睡眠ではシータ脳波が支配的になります。 それらは、記憶、学習、身体の知識への入り口として知られています。シータ波が優勢なとき、私たちの感覚は外界から遠ざかり、内なる信号に集中します。

シータとは、私たちが通常の意識を超えて直感や情報にアクセスできる状態です。 

アルファ波（8～12Hz）

アルファ波は主に、目を閉じて覚醒状態でリラックスしているときに後頭葉から発生します。アルファ波は、目を開けたり、眠気を感じたり、睡眠をとったりすると減少します。 

歴史的には、これらはアイドル状態の視覚野の活動を表すと考えられていました。より最近の論文では、それらが使用されていない皮質領域を抑制するか、ネットワーク調整とコミュニケーションにおいて積極的な役割を果たしていることが示唆されています。目を閉じているときの後頭アルファ波は、最も強い脳波信号です。

静かに思考が流れているときや、いくつかの瞑想状態では、アルファ波が支配的になります。アルファ波は全体的な精神調整、落ち着き、注意力、学習を助けます.

ベータ波 (12～38Hz)

認知タスクや外の世界に集中している覚醒状態では、ベータ脳波が支配的になります。ベータは、問題解決に取り組んだり、注意を払ったり、意思決定をしたり、何らかの精神活動に集中したりしているときに発生する、比較的速い脳の活動です。

ベータ脳波は 3 つの帯域に分けられます。低ベータ (12 ～ 15Hz) は比較的遅い精神活動の状態です。ミッドベータ (15 ～ 22Hz) は、エンゲージメントが高い、または積極的に何かを考え出している状態です。ハイベータ (22-38Hz) は、非常に複雑な思考、強い不安、興奮、または新しい経験の統合中に発生します。

ガンマ波（38～42Hz）

ガンマ脳波は最も速い波です。これらの波は、脳のさまざまな領域からの情報の同時処理に関連しています。私たちの脳が静かで透明なとき、情報は高い周波数と低い振幅で伝達されます。ガンマ波は情報を迅速かつ静かに伝えます。 

ガンマ脳波が発見されたとき、普遍的な愛、利他主義、より高い美徳が非常に活発な状態にあるときにガンマ波が現れることを研究者が観察するまで、最初は脳のノイズであると考えられていました。また、ガンマ波の周波数は神経細胞の発火周波数を上回ります。このような波がどのように発生するのかは依然として謎のままです。推測の 1 つは、ガンマ パターンが知覚を調整し、ガンマ波の存在が増大すると意識の拡大と精神的な出現に関係するというものです。

脳波同調

脳波同調は、脈動する光、音、電磁場などのリズミカルな感覚刺激に対する脳の電気反応を刺激する方法です。 

外部（同調）パルスは、脳の「 周波数追従反応」を誘発し、特定の信号の周波数に合わせます。この方法は、リラクゼーション、トランス、集中力の向上、瞑想状態、睡眠誘導など、多くの脳波状態を誘発するためによく使用されます。 

バイノーラルビートとモノラルビートは脳波同調にどのように使用できますか? 

エントレインメント 意図的に調整された周波数の帯域幅を意識的に聞くことで、リスナーが特定のビートのレートに集中するときに起こります。脳の活動を遅くするには、より遅いレートを選択します。活動を高めるには、寄与する周波数間の算術差を増やして脈動速度を加速します。

今日、音または光による脳波同調として知られているものは、新しい発明ではありません。古代のシャーマンやヨギは、音楽のリズミカルな同調と精神状態の変化との関係を理解し​​ていました。太鼓の演奏、リズミカルな動き、リズミカルな呼吸法は、癒しと霊の領域に入るために練習されました。 

デジタルでエンコードされたオーディオ ビート、ストロボ ライト、または低エネルギー電磁場の開発は 1970 年代以来止まっていません。脳波同調に関しては、マーケティング上の誇大広告がたくさんあります。現在、脳波の安定化に役立つと主張するアプリや音楽ファイルなど、さまざまなガジェットが市場で販売されています。これらの製品の広告では、IQ の向上、減量の促進、依存症の解消、創造性の向上、集中力の向上などを謳うものがあるかもしれません。

これらの主張は完全に正当ではないかもしれませんが、完全に間違っているというわけではありません。実際には、そのような主張は脳波機能の過度に単純化された見方に基づいている可能性があります。 

倍音を発する楽器

以前に学んだように、ほとんどすべての自然音は複数の、場合によっては無限の部分音で構成されています。それにもかかわらず、私たちはこの別々のサウンドの組み合わせを重ねられたトーンとして聴き、寄与する部分音を区別することができません。

人類は、これらの音の部分音を分離し、独特の倍音を生み出す楽器を作ることを学びました。また、一部の文化では、声の倍音を分離することを学びました。喉（倍音）で歌うことと倍音を発する楽器は歴史の中で特別な位置を占めています。 

これらの倍音を発する楽器には、瞑想的、さらには神秘的な特性さえも主張されています。これらの楽器は、他に類を見ない、リスナーの注意を引く特別な効果を持っています。

ヒマラヤシンギングボウルのような倍音を出す楽器を聴いたときに何が起こるかを分析してみましょう。  

まず第一に、私たちの耳と意識の流れは、音の部分間に明確な分離がなく、音色とともに有機的に流れます。

互いに分離され、1 つの楽器内で非常に際立った音の部分音を聴くと、私たちの注意のさまざまな領域が引き付けられます。それは単に、私たちが聴いていたあらゆるもののパターンをハッキングするだけです。それは観察者の意識を分裂させるとも言えますが、ここでの私の言葉を科学的事実として受け取らないでください。 

ヒマラヤンシンギング ボウルが振動すると、同時に複数の音を聞くことができます (ポリフォニー)。注意深く耳を傾けると、3つ、4つ、あるいはそれ以上の音を聞き取ることができるかもしれません。 蛇。これらの蛇はそれぞれ色、長さ、うねる体の形が異なります。それぞれが異なる速度で虚空に消えようと急いでおり、沈黙のカーテンの後ろに隠れる方法はそれぞれの蛇に特有です。

直径 6 インチ～12 インチのボウルを分析すると、3 次、6 次、10 次、14 次の高調波が存在することがよくわかります。 (2 倍音の存在を除いて、同じことが小さなシンギングボウルにも当てはまります。) 一部のヒマラヤ シンギング ボウルでは、2 倍、3 倍、4 倍、5 倍、6 倍、9 倍、10 倍、12 倍、14 倍の倍音が存在します。倍音ですが、一般的に言えば、シンギングボウルの音色における部分音の比率は次のようになります。 予測不可能な.

次に進む前に、多くの場合、ヒマラヤン シンギング ボウルから発せられる音の部分音は、 調和していない 全然。倍音間の比率が基音の整数倍ではないことがわかります。

ヒマラヤンシンギングボウルが他の楽器と大きく異なるのは、音色を特徴づける一定のパターンがないことだけではありません。もう一つ、非常にユニークな音響特性があります。それぞれの部分音は一つで決まるのではなく、 2つ、場合によっては3つ 周波数。 これらの周波数の干渉により、モノラルビートという現象が生じます。 

次のスクリーンショットをよく見てください。この写真は、私のコレクションのシンギングボウルを分析しているときに撮影したもので、その基音が100Hzに最も近いものです。私がこのボウルを選んだ理由は、デモンストレーションを 100Hz の基音に近づけ、高調波の計算を誰でも簡単にできるようにするためでした。 

*ご覧のとおり、基音は 2 つの周波数 102.1Hz と 104.3Hz によって定義されます。その結果、ボウルは 1 秒あたり 2.2 のモノラルビート (デルタ脳波に相当) を発します。

最初の倍音 (2 次高調波 fx2) は 209.8Hz と 204.3Hz です。この部分音のパルスは、基本音のパルスよりわずかに速いです。その速度は 1 秒あたり 5.5 拍です (シータ脳波に相当します)。

2 番目の倍音 (3 次高調波 fx3) は 311.9Hz と 306.9Hz です。モノラルのビート レートは 5 (シータ脳波に相当) です。

3 番目の倍音 (4 次高調波 fx4) は 414.1Hz と 409.9Hz です。モノラルのビート レートは 4.2 (シータ脳波に相当) です。

* 上のスクリーンショットは、同じボウルの音色をより高い周波数の音域までスクロールしたものです。この図は、6 次、9 次、12 次、および 14 次の高調波の存在を示しています。 

私たちが分析したばかりのシンギングボウルは、聞いていて本当に心地よいものです。音の部分音は調和して聞こえ、各主要な音の脈動の速度はかなり遅いです。 

ただし、すべてのシンギングボウルに当てはまるわけではありません。 

次の写真を見て、この奇妙な楽器を分析するのを辛抱してください…

* 上のスクリーンショットは、長時間聴くのが難しいシンギングボウルの音色を表しています。この特定のボウルの音はややイライラします。私はこのボウルを何百人もの人々にデモンストレーションしましたが、全員が例外なく、これが強力な焦点磁化装置であり、警戒すべき装置であることがわかりました。 

2 つのボウルの木材がどのように異なるかを見てください。

最初のボウルでは、基音、第 2、第 3、第 4、第 6、第 9、第 12、および第 14 倍音の存在が示されました。

2 番目のボウルの音色は、基本波、第 2、第 3、および第 6 倍音のみで構成されます。

2 番目のボウルの基音は、互いに 9.8Hz 離れた 2 つの周波数 (246.2Hz と 236.4Hz) によって定義されることに注意してください。このような速い脈動はあまりリラックスできる音ではありません。その代わりに、このボウルはリスナーの集中力を引きつけ、しばらくすると、このボウルを聴くと緊張感が生まれます。最初の倍音に注目してください。その周波数は 492.4Hz と 472.8Hz です。この場合のモノラルビートは、基本部分周波数によって生成される脈動よりもさらに高速です。 

シンギングボウルを叩くと器がダイナミックに変形します。ボウルの壁は、その中心に対して伸縮します。ボウルは繰り返し変形して複雑な幾何学的形状を作り出し、最終的には元の円形に戻ってから、次の拡張または収縮を開始します。繰り返しによってそのエネルギーが消散すると、ボウルは元の形で静止します。

拡張するたびにボウルから音が出ます。収縮するたびに、わずかに異なる音が発せられます。周波数と振幅に小さな違いがあるこれら 2 つの音が重なり合うと、「脈動」または「変動」効果が生じ、それ自体がシンギングボウルの簡単に識別できる特徴です。わずかに異なる周波数が重なり合うこの不協和音は、 モノラルビート.

同じ現象 すべての部分音で同時に発生します 各ボウルの！  

基音はゆっくりとしたリズムで脈動するため、倍音の鼓動が速くなったり、その逆になる場合があります。 同じ部分音の 2 つの周波数間の差が大きいほど、パルスは速くなります。！これらのモジュレーションの速度は、ボウルの形状と物理的特性の関数です。 

ボウルが叩かれるとすぐに、異なるピッチのいくつかの脈動層が音響空間に存在します。 

各部分音は個別のリズムで拍動しており、これらの部分音間の関係は自然な倍音系列と一致していることがよくあります。

調和に対する認識は私たちの中に刻み込まれています。私たちは、高い美意識と感情的な賞賛の感覚を持って倍音に反応します。ハーモニーが揃った部分音を含むシンギングボウルを見つけるのは非常に簡単ですが、 の ハーモニーと不協和音が共存するシンギングボウルのパラドックス. 

ハーモニーは部分音（倍音）間の子音間隔にあり、不協和音の干渉はモノラルビートを通じて現れます。  

サウンドの部分音と、赤、緑、青の基本色に分解される画像との類似点を覚えていますか?ここで、体がオフセットして異なる色の別々の画像になっている、カラフルなハチドリの飛行を見ていると想像してください。私がこの視覚的な例えを選んだのは、シンギングボウルの音色の各部分音が個別に区別されていることを強調するためです。ハチドリの青い画像が緑と赤の画像の隣に別々に飛んでいるように見えます。サイケデリックなハチドリですね。 

それ以上に… シンギングボウルの各音の部分がビートに合わせて脈動しているかのように、これらのモノクロ画像はそれぞれ異なる速度で羽を振っています。 

結論 

ヒマラヤシンギングボウルの独特なサウンドは、リスナーをさまざまなレベルで魅了します。 シンギングボウルを扱う長年の練習の中で、私は聴衆に非常に多くの画期的な進歩と奇跡が起こるのを目撃してきました。これらのユニークな楽器の音を意識して聞くことは、瞑想と自己啓発の素晴らしい練習になります。ヒマラヤのシンギングボウルの音は、私を沈黙させてくれる音であり、聞くことに心を開いてくれる音です。時にはそのようなコンプレックスに焦点を当てるのはそれほど簡単ではありません 音のゲーム しかし、意識的に話を聞いた後は、常に心が落ち着き、明晰な気持ちになります。