Bol chantant, quel est le secret

Introduction

Dans cet article, nous parlerons du caractère unique des bols chantants de l'Himalaya (également connus sous le nom de bols chantants tibétains et Bols de guérison sonore). Nous apprendrons ce qui rend le son des bols chantants si unique et pourquoi l’écoute de ces instruments peut être bénéfique.

Cet article présente des faits intéressants sur l’empreinte de l’harmonie dans le timbre. Nous examinerons également plus en profondeur les phénomènes acoustiques tels que la dissonance et l'entraînement des ondes cérébrales.

La majorité des écoles de guérison par le son attribuent des propriétés mystiques aux bols chantants. Les histoires du vendeur sur chakras de guérison avec les sept bols chantants tibétains fabriqués en métaux sacrés sont répandus sur Internet. Après avoir lu cet article, vous comprendrez bien mieux la nature du son du bol chantant.

Cela n'a vraiment rien à voir avec la façon de guérir, nettoyer, équilibrer ou ouvrir vos chakras avec la note spécifique émise par un bol chantant. Alors, vous voulez savoir quel est le buzz ? Lisez cet article jusqu’à la fin et partagez-le avec vos amis praticiens de la guérison par le son.

Si vous vous sentez appelé à devenir interprète des arts du bien-être sonore (guérisseur sonore), pensez à vous inscrire à mon "Cours de formation pour professeurs de guérison par le son". 

De l'auteur

Je m'appelle Guy Yair Beider. Depuis de nombreuses années, je cherchais une pratique qui m'aiderait à devenir une meilleure version de moi-même et apporterait des bénéfices aux autres. En 2007, alors que j'étudiais les propriétés des plantes psychédéliques, j'ai eu l'honneur d'être invité à participer à une cérémonie des plantes sacrées amazoniennes. On m'a dit de préparer le voyage en observant un régime spécial. De plus, la personne qui m'a invité a souligné que je devais venir avec l'intention de participer à la cérémonie des plantes sacrées.

Suivre le régime semblait facile, mais j’ai eu du mal à comprendre quelle devrait être mon intention. Je ne savais pas ce que je devais attendre de l'expérience avec une plante sacrée et, pour être honnête, j'ai eu du mal à me connecter au concept de « sacré ». J'ai fini par poser comme intention de retrouver ce qui est sacré pour moi.

Me voici dans mon premier voyage psychédélique avec l'Ayahuasca. Je suis face à mon Jésus personnel et je me purge. Faire face à mes démons et me purger à nouveau. Je suis mentalement et émotionnellement dépassé et j’arrive au point de non-retour. La folie est inévitable… mais tout d’un coup, j’atteins l’état de vide et d’unité avec l’ensemble de la création.

Il est difficile d'estimer combien de temps j'ai passé dans cette extase. Tout ce dont je me souviens, c'est que la prochaine chose qui a capturé toute mon essence était le son : c'était le son de l'or liquide, le son d'un bol chantant himalayen.

Ce moment où j'ai entendu la simplicité complexe du bol chantant pour la première fois, j'ai raté une respiration, mon cœur s'est arrêté de battre et après la longue pause du silence intérieur et de la mort d'un ego, je me suis surpris à penser : « c'est ce que je cherchais ! J'avais l'impression que ma perception était piratée et redémarrée d'un coup. Quelque chose en moi proclamait : "le son est sacré !"

Quand je suis rentré de la cérémonie, j’étais une personne complètement différente. J'ai découvert que mon objectif est désormais de m'éduquer sur les bienfaits du son et de dévoiler au public la beauté sonore des bols chantants. Depuis 2011, j'ai effectué des centaines de voyages sonores et nourri des milliers de personnes avec l'hypnotique fréquences des bols chantants de l'Himalaya.

Qu'est-ce qu'un bol chantant ?

Un bol chantant est une cloche qui repose sur la surface horizontale avec l'ouverture vers le haut. Le son résulte du fait de frapper le bol avec un maillet. De plus, les bols chantants peuvent être joués avec un maillet à friction, en frottant le bâton autour du bord du bol.

*Bol chantant antique de l'Himalaya

Quel âge ont les bols chantants de l’Himalaya ?

Les bols chantants les plus anciens de l'Himalaya (le nom le plus courant mais trompeur est « tibétain ») connus aujourd'hui ont environ 600 à 800 ans. J'ai rencontré des experts qui supposent que les premiers bols chantants sont apparus il y a 2 800 à 3 000 ans. J'ai tendance à croire que c'est vrai.

Au cours des années de mes recherches, j'ai découvert de magnifiques mythes et spéculations sur le but initial des bols chantants. Certains de ces mythes sont tout simplement naïfs et n’ont aucun lien avec la réalité. Je n’ai pas pour objectif de répandre des mythes ; au lieu de cela, je partagerai la vision « ancrée » de la raison pour laquelle je considère un bol chantant comme un objet sonore extrêmement unique et curatif.

D'où viennent les bols chantants ?

Les experts dont je fais confiance affirment que les bols chantants sont originaires de Mésopotamie et étaient très probablement utilisés comme récipients utilitaires pour conserver les aliments. Ils ont trouvé leur chemin dans tout l’Himalaya grâce au réseau commercial bien établi de la Route de la Soie.

Quelque part plus tard dans l'histoire, plusieurs temples bouddhistes ont adopté ces vases en bronze pour accomplir certains rituels et collecter des offrandes. Aujourd’hui encore, on trouve des bols chantants dans les monastères bouddhistes du Népal, de l’Inde, du Tibet, de la Chine, de la Corée et du Japon. J'ai rencontré des moines bouddhistes au Népal et au Tibet tenant un type spécifique de bol chantant pour collecter des dons.

Que les bols soient utilisés pour stocker des produits comestibles ou produire du son, leurs propriétés sonores sont reconnues depuis des siècles. Les caractéristiques physiques du bronze dont étaient constitués les bols chantants et la géométrie du récipient montrent clairement que les propriétés acoustiques étaient d'une importance primordiale.

A quoi servent les bols chantants ?

Les bols chantants himalayens sont connus des Occidentaux depuis la fin des années 60. Ils se sont rendus en Europe, aux États-Unis et dans d’autres pays avec des chercheurs spirituels qui exploraient l’Inde. Il est immédiatement devenu évident que le timbre de les bols chantants peuvent aider à réduire le stress, l'anxiété, la douleur physique, normalisez la tension artérielle et videz simplement l'esprit si vous lui donnez une chance.

Se concentrer sur le son complexe des bols chantants est une excellente pratique pour améliorer les fonctions cognitives. Et les bols chantants sont parfaits pour la méditation. Bien que l'on sache peu de choses sur la manière dont les bols chantants étaient utilisés dans le passé, la médecine holistique moderne (thérapie sonore) les praticiens développent de nouvelles compétences et inventent des techniques pour utiliser les bols chantants pour l’équilibre et l’harmonisation.

Il existe de nombreuses opinions sceptiques sur les bols chantants, mais si vous savez comment choisir le bon et quoi faire avec le bol (surtout, comment bien l'écouter) – vous verrez que cela fonctionne !

De nos jours, le marché est inondé de ce que les vendeurs appellent des « produits authentiques ». Bols chantants tibétains». Le nom « Tibétain » est erroné, pour commencer, et dans de nombreux cas, ce qu'on vous proposera d'acheter sont des bols fabriqués à la machine en Chine ou en Inde. Même ceux martelés à la main ne sont que des répliques avec une ressemblance sonore avec les instruments authentiques.

Le son de ces bols fabriqués à la machine, facilement disponibles, n’est généralement pas aussi doux, agréable et complexe que celui des bols chantants authentiques et originaux.

*Bol chantant himalayen contemporain fabriqué à la machine

Les bols chantants originaux (authentiques) de l’Himalaya ont des propriétés sonores tout à fait uniques. Alors allons-y et vérifions quelles sont ces propriétés, mais d'abord, nous devons apprendre la terminologie et passer brièvement en revue quelques faits intéressants sur le son.

Qu'est-ce que le son ?

Tout objet physique en mouvement crée des vibrations. Le terme « son » s’applique aux vibrations qui se propagent généralement sous forme d’ondes de pression audibles, transmises à travers un milieu tel qu’un gaz, un liquide ou un solide. En physiologie et psychologie humaines, le son est la perception de telles ondes conduites par les organes auditifs, les os et la peau.

Qu'est-ce que la fréquence ?

Toute vibration qui se reproduit à intervalles réguliers a sa propre « fréquence » ou « hauteur ». La fréquence indique la FRÉQUENCE du cycle de mouvement dans une unité de temps fixe. Les vibrations sans activité périodique n’ont pas de fréquence.

Les unités de mesure de la fréquence sont le Hertz (Hz). Un Hz équivaut à un cycle complet par seconde. L’adulte moyen peut entendre des sons dont les fréquences sont comprises entre 20 et 20 000 Hz.

Que sont les harmoniques et les harmoniques ?

Parlons maintenant d'une propriété très importante du son : le timbre. Ce qui rend votre voix unique ou ce qui rend le son d'une flûte différent de celui d'un cor, c'est le caractère du son, alias le « timbre ». Le timbre est une structure du son. C'est la couleur du son, sa rugosité, sa fermeté, son éclat et son piquant.

Comme une image sur un téléviseur couleur, qui peut être décomposée en couleurs de base rouge, vert et bleu, le timbre naturel de tout son (à l'exception du ton pur) est une combinaison de nombreuses fréquences. Chacune de ces fréquences, que nous appelons partiels sonores, a sa propre hauteur et son propre volume.

La partie sonore la plus forte d'un timbre est appelée son "fondamental". Le ton fondamental est le partiel sonore le plus bas du timbre. D'autres partiels sont appelés harmoniques.

Harmoniques ont toujours une hauteur plus élevée et apparaissent généralement avec un rapport spécifique par rapport à la fondamentale. Habituellement, il est presque impossible de les repérer individuellement à l’oreille.

Lorsque le rapport entre la fréquence de l'harmonique et la fondamentale (f) est égal à un multiple entier positif (fx2 ; fx3 ; fx4), on donne à cette harmonique le terme «harmonique”.

Une série d’harmoniques est présente dans n’importe quelle voix, n’importe quel instrument de musique et pratiquement tous les sons naturels. Les instruments à cordes, ainsi qu'une voix humaine, par exemple, afficheraient toute la série de nombres entiers multiples (de 1xf, 2xf, 3xf jusqu'à l'infini). Les instruments à colonne fermée - en plein air (didgeridoo, cors, clarinette), n'ont que des harmoniques impaires 1xf, 3xf, 5xf, 7xf, etc. Le timbre d'un tube ouvert - ouvert (tuyaux d'orgue, flûtes, sifflets) est constitué de toutes les fréquences multiples entières 1xf, 2xf, 3xf, 4xf, 5xf, etc.

* Les captures d'écran ci-dessous ont été prises à partir d'une application d'analyse sonore.

Ce que vous voyez sur la première photo, c'est le timbre de ma voix. Je vocalise une tonalité fondamentale de 100 Hz. Veuillez examiner attentivement les différents pics de fréquence. Le plus bas (le ton fondamental) est de 100 Hz, le prochain pic est de 200 Hz, les suivants sont de 300 Hz, 400 Hz, etc.

* Dans la capture d'écran suivante, vous verrez une représentation graphique du timbre de ma guitare. J'ai spécialement réglé l'une des cordes sur la même fréquence de 100 Hz (veuillez ne pas tenir compte des inexactitudes mineures).

Comme vous pouvez le constater, les rapports des harmoniques sont similaires aux rapports entre les partiels sonores de ma voix : 2, 3, 4, 5, etc. (200/100 ; 300/100 ; 400/100 ; 500/100) .

 

Jetons maintenant un coup d'œil au bois d'un didgeridoo. Le didgeridoo est considéré comme un instrument à vent à tuyau fermé et ouvert.

*La tonalité fondamentale est : 118,7 Hz.

La valeur des premières harmoniques est de 355 Hz, soit le triple de la fréquence (sans tenir compte d’une imprécision mineure) de la tonalité fondamentale. On peut donc l’appeler une troisième harmonique.

La deuxième harmonique est de 592,5 Hz, cinq fois supérieure à la fondamentale.

Que sont la consonance et la dissonance ?

Maintenant, j'aimerais parler de ce qui se passe avec notre perception du son lorsque nous écoutons plus d'une tonalité. Pourquoi certaines combinaisons de tons semblent-elles agréables et d’autres non ?

Consonance et dissonance sont deux concepts subjectifs décrivant la perception d'une certaine séquence de tons. La consonance est associée à l'agrément, à la douceur et à l'acceptabilité. La dissonance est associée au désagrément, à la dureté et à l’inacceptabilité.

Certains disent que l’histoire de la recherche des rapports de consonnes remonte à la Grèce antique. Cette découverte est attribuée au mathématicien et philosophe Pythagore. L'histoire se déroule ainsi… Pythagore pinçait une corde sous tension avec un chevalet mobile entre les deux extrémités fixes. Il a trouvé que diviser la corde dans un rapport de 2:1 (une octave) sonnait bien. Un autre son agréable résultait de la division de la corde selon le rapport des longueurs 3:2 (quinte parfaite).

Pour savoir ce qui rend deux tons consonants, nous devrons examiner les harmoniques de chaque ton. Nous pouvons constater que certaines combinaisons de tonalités (également appelées intervalles musicaux) partagent des fréquences communes en ce qui concerne leurs séries harmoniques naturelles.

Ce tableau ci-dessus, représente cinq tons. Pour la simplicité de la démonstration, je n'ai pas relié ces tonalités aux fréquences réelles des notes de musique, mais j'ai gardé les vrais rapports musicaux entre elles. 

La note "Base" est une note de référence à partir de laquelle je vais construire des intervalles musicaux dissonants ou consonants. La tonalité fondamentale de la Base est de 100 Hz. 

Connaissant la séquence des séries harmoniques naturelles, j'ai donné la valeur de 200Hz à la deuxième harmonique, 300Hz à la troisième harmonique, etc. 

La seconde mineure (m2) est connue comme un intervalle musical dissonant. Son rapport à la note de fond est de 16/15. Pour calculer le ton fondamental de l'intervalle de seconde mineure, je multiplie un 100 par 16/15. 

Le résultat est 106,66 Hz. 

La deuxième harmonique de l’intervalle résultant est deux fois plus élevée, 213,33. La troisième harmonique est le triple de la fréquence de 106,66 et ainsi de suite…

Le prochain intervalle dissonant est la seconde majeure (M2). 

Son rapport à la note de fond est de 9/8. 

Pour calculer le ton fondamental de la seconde majeure, je multiplie 100 par 9/8. 

Le résultat est de 112,5 Hz. 

La deuxième harmonique est deux fois plus élevée, 225 Hz. La troisième harmonique est le triple de la fréquence de 112,5 et ainsi de suite…

Regardons plutôt : les harmoniques de ces deux intervalles dissonants correspondent aux harmoniques de la note de fond.

Comme vous pouvez le constater, ils ne correspondent qu'en un seul point à la neuvième harmonique de la note de base et à la huitième harmonique de l'intervalle de seconde majeure.

*Veuillez jeter un oeil à la présence d'harmoniques communes entre la note de base et deux intervalles de consonnes : l'octave parfaite (APRÈS) et la cinquième parfaite (P5)… et remarquez combien d’harmoniques communes ces deux intervalles partagent avec la note de base.

Les intervalles consonnes et dissonants sont également utilisés dans le processus de création musicale. Et qui ne serait pas d'accord avec ça la musique peut pirater le cerveau?! 

Je vais maintenant discuter de deux cas très spécifiques de dissonance qui ne sont pas mis en œuvre dans la composition musicale, mais qui sont pourtant souvent imprégnés de la musique New Age. 

Ces cas de dissonance acoustique ont une forte influence sur l’activité cérébrale. Elles sont appelées battements monauraux et battements binauraux.

Lorsque des ondes sonores de différentes fréquences pénètrent dans l’oreille interne, elles font vibrer différentes zones de la membrane basilaire en fonction de la fréquence du signal. Deux fréquences proches provoquent une réponse superposée sur la région de la membrane basilaire. 

Lorsque les fréquences interférentes sont presque les mêmes, le cerveau ne peut pas les distinguer comme des tonalités distinctes. Au lieu de cela, nous entendons une fréquence moyenne. Cette fréquence apparaît à l’auditeur comme une pulsation aussi appelée «battre”. 

L'augmentation de la différence entre les deux fréquences entrant dans l'oreille entraînera des battements plus rapides et permettra finalement de distinguer ces deux fréquences comme deux tonalités distinctes.

Lorsque les deux fréquences proches l’une de l’autre sont émises par deux sources (le côté gauche du casque pour une fréquence et le côté droit pour une autre), les battements qui résultent de la synchronisation de deux signaux sont appelés «battements binauraux”. 

Si deux tonalités avec des fréquences légèrement différentes sont émises un source, cela produit le phénomène connu sous le nom de «battements monauraux”.

Que sont les ondes cérébrales ?

La communication entre les neurones de notre cerveau est à l’origine de toutes nos pensées, émotions et comportements. Les « ondes cérébrales » résultent de la synchronisation des impulsions électriques des neurones communiquant entre eux.

Les ondes cérébrales constituent un spectre continu de conscience. Ils changent en fonction de notre activité physique, mentale et émotionnelle et sont divisés en bandes passantes, attribuant à chaque vague des caractéristiques spécifiques allant d'une activité mentale faible à élevée. 

Tout processus qui modifie votre perception modifie vos ondes cérébrales.

L'unité de mesure pour définir la fréquence des ondes cérébrales est (également) le Hertz. Les ondes cérébrales sont généralement divisées en bandes décrivant des modulations lentes, modérées et rapides.

La description suivante est très large : dans la vie réelle, les ondes cérébrales se produisent à différents endroits du cerveau, reflétant diverses activités cérébrales. 

De plus, alors que notre cerveau montre la présence de nombreuses ondes en même temps, vous pouvez en apprendre davantage sur l'activité du cerveau grâce au modèle (onde) qui est actuellement dominant.

Les ondes cérébrales sont mesurées avec un électroencéphalographe (EEG). L'EEG montre une activité électrique à la surface du cerveau. Cette activité apparaît sur l'écran de l'appareil EEG sous forme de formes d'onde de fréquences et d'amplitudes variables.

* Avertissement : les caractéristiques suivantes des ondes cérébrales ont été collectées à partir de plusieurs sources Internet et résumées dans cet article. L’auteur de l’article ne met pas en avant la crédibilité de cette information. 

Infra-faible (<0,5 Hz)

On sait très peu de choses sur les ondes cérébrales infra-faibles. Ils sont difficilement détectables et difficiles à mesurer en raison de leur nature lente. Les ondes cérébrales infra-faibles semblent jouer un rôle majeur dans la synchronisation cérébrale et le fonctionnement du réseau. 

On pense que les ondes cérébrales infra-faibles sont les rythmes corticaux de base qui sous-tendent nos fonctions cérébrales supérieures. 

Ondes delta (0,5 à 4 Hz)

Les ondes cérébrales delta sont les ondes les plus lentes et ont une amplitude considérablement élevée. Les ondes cérébrales delta sont générées lors du sommeil sans rêves et de la méditation la plus profonde. 

Dans cet état, la régénération de l’organisme est stimulée : c’est pourquoi un sommeil profond et réparateur est si important pour le bien-être. 

Ondes Thêta (4 À 8 Hz)

Les ondes cérébrales thêta dominent dans la méditation profonde et le sommeil paradoxal. Ils sont connus comme une porte d’entrée vers la mémoire, l’apprentissage et la connaissance du corps. Lorsque les ondes Thêta sont dominantes, nos sens sont retirés du monde extérieur et concentrés sur les signaux intérieurs.

Thêta est un état dans lequel nous accédons à notre intuition et à nos informations au-delà de notre conscience normale. 

Ondes alpha (8 À 12 Hz)

Les ondes alpha proviennent principalement du lobe occipital lors de la relaxation éveillée avec les yeux fermés. Les ondes alpha sont réduites avec les yeux ouverts, la somnolence et le sommeil. 

Historiquement, on pensait qu’ils représentaient l’activité du cortex visuel au repos. Des articles plus récents suggèrent qu’ils inhibent les zones du cortex non utilisées ou qu’ils jouent un rôle actif dans la coordination et la communication des réseaux. Les ondes alpha occipitales, lorsque les yeux sont fermés, sont les signaux cérébraux EEG les plus puissants.

Les ondes alpha dominent lors de pensées fluides et dans certains états méditatifs. Les ondes alpha facilitent la coordination mentale globale, le calme, la vigilance et l'apprentissage.

Ondes bêta (12 À 38 Hz)

Les ondes cérébrales bêta sont dominantes à l’état de veille, lorsque nous nous concentrons sur des tâches cognitives et sur le monde extérieur. La bêta est une activité cérébrale relativement rapide qui se produit lorsque nous résolvons des problèmes, sommes alertes, prenons des décisions ou nous concentrons sur une activité mentale.

Les ondes cérébrales bêta sont divisées en trois bandes : la faible bêta (12-15 Hz) correspond à l'état d'engagement mental relativement lent ; la version bêta moyenne (15-22 Hz) correspond à un engagement élevé ou à une recherche active de quelque chose. Le Hi-Beta (22-38 Hz) se produit lors d’une réflexion très complexe, d’une anxiété élevée, d’une excitation ou de l’intégration de nouvelles expériences.

Ondes gamma (38 À 42 Hz)

Les ondes cérébrales gamma sont les ondes les plus rapides. Ces ondes concernent le traitement simultané d’informations provenant de différentes zones du cerveau. Lorsque notre cerveau est calme et transparent, les informations sont transmises à hautes fréquences et de faible amplitude. Les ondes gamma transmettent les informations rapidement et silencieusement. 

Lorsque les ondes cérébrales gamma ont été découvertes, elles ont d’abord été considérées comme un bruit cérébral jusqu’à ce que les chercheurs observent qu’elles apparaissaient lors d’états très actifs d’amour universel, d’altruisme et de vertus supérieures. De plus, les fréquences des ondes gamma sont supérieures à celles du déclenchement neuronal. La manière dont ces ondes sont générées reste un mystère. L’une des spéculations est que les modèles gamma modulent la perception et qu’une plus grande présence d’ondes gamma est liée à une conscience élargie et à une émergence spirituelle.

Entraînement des ondes cérébrales

L'entraînement des ondes cérébrales est une méthode permettant de stimuler la réponse électrique du cerveau à une stimulation sensorielle rythmique, telle qu'une lumière pulsée, un son ou un champ électromagnétique. 

Les impulsions externes (d'entraînement) évoquent les "fréquence suivant la réponse" pour s'aligner sur la fréquence d'un signal donné. Cette méthode est couramment utilisée pour induire de nombreux états d’ondes cérébrales, tels que la relaxation, la transe, une concentration améliorée, un état méditatif ou l’induction du sommeil. 

Comment les battements binauraux et monauraux peuvent-ils être utilisés pour l’entraînement des ondes cérébrales ? 

Entraînement se produit lorsque l'écoute consciente de bandes de fréquences délibérément ajustées engage l'auditeur avec un rythme de battement spécifique : pour ralentir l'activité cérébrale, choisissez un rythme plus lent ; pour augmenter l'activité, augmentez la différence arithmétique entre les fréquences contributrices pour accélérer le taux de pulsations.

Ce que l’on appelle aujourd’hui l’entraînement des ondes cérébrales par le son ou la lumière n’est pas une invention nouvelle. Les anciens chamanes et yogis comprenaient la relation entre l’entraînement rythmique de la musique et les états d’esprit modifiés. Les tambours, les mouvements rythmés et la respiration rythmée étaient pratiqués pour guérir et entrer dans le royaume des esprits. 

Le développement de battements audio codés numériquement, de lumières stroboscopiques ou de champs électromagnétiques de faible énergie ne s’est pas arrêté depuis les années 1970. Il y a beaucoup de battage marketing autour de l’entraînement des ondes cérébrales. Aujourd’hui, vous pouvez trouver une grande variété de gadgets différents sur le marché, notamment des applications et des fichiers musicaux prétendant aider à stabiliser les ondes cérébrales. Dans une publicité pour ces produits, vous pouvez voir des promesses d’augmentation du QI, de promotion de la perte de poids, d’élimination des dépendances, d’amélioration de la créativité, d’amélioration de la concentration, et bien plus encore.

Même si ces affirmations ne sont peut-être pas entièrement valables, elles ne sont peut-être pas totalement fausses : en pratique, ces affirmations peuvent être basées sur une vision trop simpliste des fonctions des ondes cérébrales. 

Instruments émettant des harmoniques

Comme nous l’avons appris précédemment, presque tous les sons naturels sont constitués de partiels sonores multiples ou, dans certains cas, même infinis. Néanmoins, nous entendons cette combinaison de sons séparés comme une tonalité superposée et ne pouvons pas faire la différence entre les partiels qui y contribuent.

L’humanité a appris à isoler ces partiels sonores et à fabriquer des instruments produisant des harmoniques distinctives. En outre, certaines cultures ont appris à isoler les harmoniques de la voix. Les chants de gorge (harmoniques) et les instruments émettant des harmoniques occupent une place particulière dans l’histoire. 

Des propriétés méditatives, voire mystiques, ont été revendiquées pour ces instruments émetteurs d'harmoniques : ces instruments ont des effets spéciaux sur l'attention de l'auditeur comme aucun autre.

Analysons ce qui se passe lorsque nous écoutons un instrument émetteur d'harmoniques tel qu'un Bol chantant himalayen.  

Tout d'abord, notre oreille et le flux de conscience coulent organiquement avec le timbre, qui n'a pas de séparation distincte entre les partiels sonores.

L’écoute de partiels sonores isolés les uns des autres et sonnant si proéminents au sein d’un même instrument attire différentes zones de notre attention. Cela pirate simplement le modèle de tout ce que nous écoutions. Je dirais même que cela divise la conscience de l’observateur, mais s’il vous plaît, ne prenez pas mes propos ici comme un fait scientifique ! 

Quand l'Himalaya le bol chantant vibre, vous pouvez entendre plusieurs tonalités en même temps (polyphonie). Si vous écoutez attentivement, vous pourrez en capter trois, quatre ou même plus. serpent. Chacun de ces serpents a une couleur, une longueur et une forme différentes d'un corps frétillant. Chacun d’eux se précipite pour disparaître dans le vide à des vitesses différentes, et la façon dont il se cache derrière le rideau du silence est unique pour chaque serpent.

Très souvent, lorsque j'analyse un bol de 6"-12" de diamètre, je constate la présence des 3ème, 6ème, 10ème et 14ème harmoniques. (La même chose s'appliquerait aux bols chantants plus petits, à la rare exception de la présence de la 2e harmonique.) Certains bols chantants himalayens montreront la présence des 2e, 3e, 4e, 5e, 6e, 9e, 10e, 12e et 14e. harmoniques mais d'une manière générale, les rapports entre les partiels sonores dans un timbre de bols chantants sont imprévisible.

Avant de continuer, je tiens à mentionner que dans de nombreux cas, les partiels sonores émis par les bols chantants de l'Himalaya sont pas harmonieux du tout. Nous pouvons voir que les rapports entre les harmoniques ne sont pas des nombres entiers multiples du ton fondamental.

L’absence du motif constant qui caractérise le timbre n’est pas le seul aspect qui rend les bols chantants himalayens si différents des autres instruments. Il existe une autre propriété sonore tout à fait unique. Chaque partiel sonore est déterminé non pas par un, mais par deux et dans certains cas trois fréquences. L'interférence de ces fréquences crée le phénomène de battements monauraux. 

Regardez attentivement la capture d'écran suivante. Cette photo a été prise alors que j'analysais un bol chantant de ma collection, dont la tonalité fondamentale est la plus proche de 100 Hz. La raison pour laquelle j'ai choisi ce bol était de garder ma démonstration proche de la tonalité fondamentale de 100 Hz, afin de rendre les calculs d'harmoniques faciles pour tous. 

*Comme nous pouvons le constater, la tonalité fondamentale est définie par deux fréquences 102,1 Hz et 104,3 Hz. En conséquence, le bol émet 2,2 battements monauraux par seconde (ce qui correspond aux ondes cérébrales Delta).

La première harmonique (deuxième harmonique fx2) est de 209,8 Hz et 204,3 Hz. L'impulsion de ce son partiel est légèrement plus rapide que l'impulsion du fondamental. Sa fréquence est de 5,5 battements par seconde (correspond aux ondes cérébrales Thêta).

La deuxième harmonique (troisième harmonique fx3) est de 311,9 Hz et 306,9 Hz. Le taux de battements monauraux est de 5 (correspond aux ondes cérébrales Thêta).

La troisième harmonique (quatrième harmonique fx4) est de 414,1 Hz et 409,9 Hz. Le taux de battements monauraux est de 4,2 (correspond aux ondes cérébrales Thêta).

* La capture d'écran ci-dessus est le timbre du même bol défilé vers le registre des fréquences plus élevées. Cette image montre la présence des 6ème, 9ème, 12ème et 14ème harmoniques. 

Le bol chantant que nous venons d’analyser est vraiment agréable à écouter. Les partiels sonores sonnent harmonieux et le taux de pulsations de chaque tonalité importante est assez lent. 

Cependant, ce n’est pas le cas de tous les bols chantants. 

S'il vous plaît, jetez un oeil à la photo suivante et soyez patient avec moi pour analyser cet instrument étrange…

* La capture d'écran ci-dessus représente le timbre du bol chantant qui est juste difficile à écouter pendant une longue période. Le son de ce bol spécifique est quelque peu irritant. J'ai fait la démonstration de ce bol à des centaines de personnes et tous, sans exception, l'ont trouvé comme un puissant magnétiseur de focalisation et un instrument alarmant. 

Regardez à quel point les bois de deux bols sont différents :

Le premier bol montrait la présence du ton fondamental, les 2e, 3e, 4e, 6e, 9e, 12e et 14e harmoniques.

Le timbre du deuxième bol se compose uniquement des harmoniques fondamentales, 2e, 3e et 6e.

Notez que la tonalité fondamentale du deuxième bol est définie par deux fréquences distantes de 9,8 Hz l'une de l'autre (246,2 Hz et 236,4 Hz). Une pulsation aussi rapide ne semble pas très relaxante. Au lieu de cela, il attire l’attention de l’auditeur et, après un court instant, l’écoute de ce bol peut créer une certaine tension. Faites attention à la première harmonique : ses fréquences sont 492,4 Hz et 472,8 Hz. Les battements monauraux dans ce cas sont encore plus rapides que les pulsations créées par les fréquences du partiel fondamental. 

Frapper un bol chantant crée des déformations dynamiques du récipient. Les parois du bol se dilatent et se contractent par rapport à son centre. Le bol se déformera à plusieurs reprises, créant des formes géométriques complexes et reviendra finalement à sa forme circulaire d'origine avant de se lancer dans une autre expansion ou contraction. Au fur et à mesure que son énergie se dissipe au fil des répétitions, le bol s’immobilisera… dans sa forme originale.

A chaque expansion, le bol crée un son. A chaque contraction, un son légèrement différent est émis. La superposition de ces deux sons, qui présentent une petite différence de fréquence et d'amplitude, entraîne cet effet « pulsatoire » ou « fluctuant » qui est lui-même une signature facilement identifiable des bols chantants. Ce chevauchement de fréquences légèrement différentes constitue une dissonance qui se manifeste à travers battements monauraux.

Le même phénomène se déroule simultanément avec tous les partiels sonores de chaque bol !  

Comme la tonalité fondamentale palpite à un rythme lent, les harmoniques peuvent battre plus vite ou vice versa. Plus la différence entre deux fréquences d’un même partiel est grande, plus l’impulsion est rapide! La vitesse de ces modulations est fonction de la géométrie et des propriétés physiques du bol. 

Plusieurs couches pulsées d'une hauteur différente habitent l'espace acoustique dès que le bol est frappé. 

Chaque partiel sonore bat à un rythme individuel et la relation entre ces partiels est souvent alignée sur la série harmonique naturelle.

La reconnaissance de l'harmonie est imprimée en nous. Nous réagissons aux tons harmoniques avec un sentiment de haute esthétique et d’admiration émotionnelle. Trouver un bol chantant avec des partiels sonores harmonieusement alignés est assez facile, mais le le paradoxe d'un bol chantant apparaît dans la coexistence de l'harmonie et de la dissonance. 

L'harmonie réside dans les intervalles de consonnes entre les partiels sonores (harmoniques), tandis que l'interférence dissonante se manifeste à travers les battements monauraux.  

Vous souvenez-vous de l'analogie entre les partiels sonores et une image décomposée en couleurs de base rouge, vert et bleu ? Imaginez maintenant que vous regardez le vol d'un colibri coloré, dont le corps se décale pour séparer des images de couleurs différentes. Je choisis cette analogie visuelle pour souligner que chaque son partiel du timbre d'un bol chantant se distingue individuellement. On dirait qu'une image bleue d'un colibri vole séparément à côté des images vertes et rouges. Un colibri psychédélique, hein ? 

Plus que cela… chacune de ces images monochromatiques balance ses ailes à une vitesse différente, comme chaque partie sonore d'un bol chantant palpite avec son battement. 

Conclusion 

Le son unique des bols chantants de l’Himalaya implique l’auditeur à plusieurs niveaux. Dans ma longue pratique de travailler avec des bols chantants, j'ai été témoin de tant de percées et de miracles se produire pour le public. L'écoute consciente du son de ces instruments uniques est une excellente pratique de méditation et de développement personnel. Le son des bols chantants de l'Himalaya est le son qui me rend silencieux, c'est le son qui m'aide à m'ouvrir à l'écoute. Parfois, il n’est pas si facile de se concentrer sur un sujet aussi complexe jeu de tons mais c'est toujours gratifiant par le calme et la clarté d'esprit après une écoute consciente.