Cuenco tibetano, ¿cuál es el secreto?

Introducción

En este artículo, hablaremos sobre la singularidad de los cuencos tibetanos del Himalaya (también conocidos como cuencos tibetanos y Cuencos curativos con sonido). Aprenderemos qué hace que el sonido de los cuencos tibetanos sea tan único y por qué escuchar estos instrumentos puede ser curativo.

Este artículo presenta datos interesantes sobre la huella de la armonía dentro del timbre. También profundizaremos en fenómenos acústicos como la disonancia y el arrastre de ondas cerebrales.

La mayoría de las escuelas de curación con sonido atribuyen propiedades místicas a los cuencos tibetanos. Las historias del vendedor sobre chakras curativos Con los siete cuencos tibetanos hechos con metales sagrados se encuentran difundidos por todo Internet. Después de leer este artículo, comprenderá mucho mejor la naturaleza del sonido del cuenco tibetano.

Realmente no tiene nada que ver con cómo sanar, limpiar, equilibrar o abrir tus chakras con la nota específica que suena en un cuenco tibetano. Entonces, ¿quieres saber cuál es el rumor? Lea este artículo hasta el final y compártalo con sus amigos practicantes de sanación con sonido.

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Del autor

Mi nombre es Guy Yair Beider. Durante muchos años estuve buscando una práctica que me ayudara a convertirme en una mejor versión de mí mismo y aportar beneficios a los demás. En 2007, mientras estudiaba las propiedades de las plantas psicodélicas, tuve el honor de ser invitado a participar en una ceremonia de plantas sagradas del Amazonas. Me dijeron que me preparara para el viaje siguiendo una dieta especial. Además, la persona que me invitó enfatizó que debía venir con una intención para la ceremonia de la planta sagrada.

Seguir la dieta parecía fácil, pero me resultó difícil determinar cuál debería ser mi intención. No sabía qué debería pedirle a la experiencia con una planta sagrada y, para ser honesto, me costó conectarme con el concepto de "sagrado". Terminé planteándome como intención encontrar lo que es sagrado para mí.

Aquí estoy en mi primer viaje psicodélico con Ayahuasca. Estoy frente a mi Jesús personal y purgándome. Enfrentando mis demonios y purgándome de nuevo. Estoy mental y emocionalmente abrumado y llegando a un punto sin retorno. La locura es inevitable... pero, de repente, alcanzo el estado de vacío y unidad con toda la creación.

Es difícil calcular cuánto tiempo pasé en este éxtasis. Lo único que recuerdo es que lo siguiente que capturó toda mi esencia fue el sonido: era el sonido del oro líquido, el sonido de un cuenco tibetano del Himalaya.

Ese momento en que escuché la compleja simplicidad del cuenco tibetano Por primera vez, dejé de respirar, mi corazón dejó de latir y después de una larga pausa de silencio interior y muerte de un ego, me sorprendí pensando: "¡Esto es lo que estaba buscando!" Sentí como si mi percepción fuera pirateada y reiniciada al mismo tiempo. Algo dentro de mí proclamó: "¡el sonido es sagrado!"

Cuando regresé a casa de la ceremonia, era una persona completamente diferente. Descubrí que mi propósito ahora es educarme sobre los beneficios del sonido y revelar la belleza sonora de Singing Bowls a la gente. Desde 2011 he realizado cientos de viajes sonoros y he nutrido a miles de personas con el hipnótico Frecuencias de los cuencos cantores del Himalaya..

¿Qué es un cuenco tibetano?

Un cuenco tibetano es una campana que descansa sobre una superficie horizontal con la abertura hacia arriba. El sonido se produce al golpear el cuenco con un mazo. Además, los cuencos tibetanos se pueden tocar con un mazo de fricción, frotando el palo alrededor del borde del cuenco.

*Cuenco cantor antiguo del Himalaya.

¿Qué edad tienen los cuencos tibetanos del Himalaya?

Los cuencos cantores más antiguos del Himalaya (el nombre más común pero engañoso es "tibetano") que se conocen hoy en día tienen entre 600 y 800 años. He conocido a expertos que suponen que los primeros cuencos tibetanos aparecieron hace 2800-3000 años. Tiendo a creer que esto es cierto.

Durante los años de mi investigación, descubrí hermosos mitos y especulaciones sobre el propósito original de los cuencos cantores. Algunos de estos mitos son simplemente ingenuos y carecen de conexión con la realidad. No tengo ninguna intención de difundir mitos; en cambio, compartiré la visión "fundamentada" de por qué considero un cuenco tibetano como un objeto sonoro extremadamente único y curativo.

¿De dónde son los cuencos tibetanos?

Los expertos en cuya opinión confío afirman que los cuencos cantores se originaron en Mesopotamia y probablemente se utilizaron como recipientes utilitarios para almacenar alimentos. Encontraron su camino por todo el Himalaya a través de la bien establecida red comercial de la Ruta de la Seda.

En algún momento posterior de la historia, varios templos budistas adoptaron estos vasijas de bronce para realizar ciertos rituales y recolectar ofrendas. Hasta hoy, se pueden encontrar cuencos cantores en los monasterios budistas de Nepal, India, Tíbet, China, Corea y Japón. Conocí a monjes budistas en Nepal y el Tíbet que sostenían un tipo específico de cuenco tibetano para recolectar donaciones.

Ya sea que los cuencos se usaran para almacenar comestibles o producir sonido, sus propiedades sonoras han sido reconocidas durante siglos. Las características físicas del bronce con el que estaban hechos los cuencos cantores y la geometría de la vasija dejan claro que las propiedades acústicas eran de primordial importancia.

¿Para qué sirven los cuencos tibetanos?

Los occidentales conocen los cuencos tibetanos del Himalaya desde finales de los años 60. Se dirigieron a Europa, Estados Unidos y otros países con buscadores espirituales que exploraban la India. Inmediatamente se hizo evidente que el timbre de Los cuencos tibetanos pueden ayudar a reducir el estrés., ansiedad, dolor físico, normalizar la presión arterial y simplemente aclarar la mente si le das la oportunidad.

Centrarse en el complejo sonido de los cuencos cantores es una gran práctica para mejorar las funciones cognitivas. Y los cuencos tibetanos son fantásticos para la meditación. Aunque no se sabe mucho sobre cómo se usaban los cuencos cantores en el pasado, la medicina holística moderna (terapia de sonido) los practicantes están desarrollando nuevas habilidades e inventando técnicas para utilizar cuencos tibetanos para lograr equilibrio y armonización.

Hay muchas opiniones escépticas sobre los cuencos tibetanos, pero si sabes elegir el correcto y qué hacer con el cuenco (lo más importante, cómo escucharlo correctamente), ¡verás que funciona!

Hoy en día el mercado está inundado de lo que los vendedores llaman "auténticos Cuencos tibetanos”. Para empezar, el nombre “tibetano” es incorrecto y, en muchos casos, lo que le ofrecerían comprar son cuencos hechos a máquina en China o India. Incluso los martillados a mano son sólo réplicas con un parecido sonoro con los instrumentos auténticos.

El sonido de estos cuencos hechos a máquina, fácilmente disponibles, no suele ser tan suave, agradable y complejo como el de los auténticos cuencos tibetanos originales.

*Cuenco cantor del Himalaya contemporáneo hecho a máquina.

Los cuencos tibetanos originales (auténticos) del Himalaya tienen propiedades sonoras únicas. Así que profundicemos y verifiquemos cuáles son estas propiedades, pero primero debemos aprender la terminología y analizar brevemente algunos datos interesantes sobre el sonido.

¿Qué es el sonido?

Cualquier objeto físico en movimiento crea vibraciones. El término "sonido" se aplica a las vibraciones que normalmente se propagan como ondas audibles de presión, transmitidas a través de un medio, como gas, líquido o sólido. En fisiología y psicología humanas, el sonido es la percepción de ondas conducidas por los órganos auditivos, los huesos y la piel.

¿Qué es la frecuencia?

Cualquier vibración que se repite a intervalos regulares tiene su propia "frecuencia" o "tono". La frecuencia indica qué tan FRECUENTE ocurre el ciclo de movimiento dentro de una unidad de tiempo fija. La vibración sin actividad periódica no tiene frecuencia.

Las unidades de medida de frecuencia son Hertz (Hz). Un Hz equivale a un ciclo completo por segundo. Una persona adulta promedio puede escuchar sonidos con frecuencias entre 20 y 20000 Hz.

¿Qué son los armónicos y los armónicos?

Ahora hablemos de una propiedad muy importante del sonido: el timbre. Lo que hace que tu voz sea única o lo que hace que el sonido de una flauta sea diferente al de un cuerno es el carácter del sonido, también conocido como "timbre". El timbre es una estructura del sonido. Es el color del sonido, su aspereza, firmeza, brillo y especia.

Al igual que una imagen en un televisor en color, que se puede descomponer en los colores básicos rojo, verde y azul, el timbre natural de cualquier sonido (excepto el tono puro) es una combinación de muchas frecuencias. Cada una de estas frecuencias, que llamamos sonido parcial, tiene su propio tono y volumen únicos.

La parte sonora más fuerte de un timbre se llama "fundamental". El tono fundamental es el sonido más bajo del timbre. Otros parciales se llaman matices.

Armónicos siempre tienen un tono más alto y normalmente aparecen con una proporción específica con respecto a la fundamental. Por lo general, es casi imposible distinguirlos individualmente de oído.

Cuando la relación entre la frecuencia del sobretono y la fundamental (f) es igual a un múltiplo entero positivo (fx2; fx3; fx4), le damos a este sobretono el término “armónico”.

Una serie de armónicos están presentes en cualquier voz, en cualquier instrumento musical y prácticamente en todos los sonidos naturales. Los instrumentos de cuerda, así como una voz humana, por ejemplo, mostrarían la serie completa de múltiples números enteros (desde 1xf, 2xf, 3xf hasta el infinito). Cerrado - instrumentos de columna al aire libre (didgeridoo, trompas, clarinete), sólo tienen armónicos impares 1xf, 3xf, 5xf, 7xf, etc. El timbre de un tubo abierto - abierto (tubos de órgano, flautas, silbatos) consta de todas las frecuencias enteras múltiplos 1xf, 2xf, 3xf, 4xf, 5xf, etcétera.

* Las capturas de pantalla siguientes se tomaron de una aplicación de análisis de sonido.

Lo que ves en la primera foto es el timbre de mi voz. Estoy vocalizando un tono fundamental de 100Hz. Observe detenidamente los distintos picos de frecuencia. El más bajo (el tono fundamental) es de 100 Hz, el siguiente pico es de 200 Hz, los siguientes son de 300 Hz, 400 Hz, etc.

* En la siguiente captura de pantalla, verás una representación gráfica del timbre de mi guitarra. Especialmente afiné una de las cuerdas a la misma frecuencia de 100 Hz (ignore las pequeñas imprecisiones).

Como puedes ver, las proporciones de los sobretonos son similares a las proporciones entre los parciales sonoros de mi voz: 2, 3, 4, 5, etc. (200/100; 300/100; 400/100; 500/100) .

 

Ahora echemos un vistazo a la madera de un didgeridoo. El didgeridoo se considera un instrumento de viento de tubo cerrado y abierto.

*El tono fundamental es: 118,7Hz.

El valor de los primeros armónicos es 355 Hz, que es el triple de la frecuencia (sin tener en cuenta una pequeña imprecisión) del tono fundamental. Por tanto, podemos llamarlo tercer armónico.

El segundo armónico es 592,5 Hz, cinco veces superior al fundamental.

¿Qué son la consonancia y la disonancia?

Ahora me gustaría hablar de lo que sucede con nuestra percepción del sonido cuando escuchamos más de un tono. ¿Por qué determinadas combinaciones de tonos suenan agradables y otras no?

Consonancia y disonancia Son dos conceptos subjetivos que describen la percepción de una determinada secuencia de tonos. La consonancia se asocia con agrado, dulzura y aceptabilidad. La disonancia se asocia con lo desagradable, la dureza y la inaceptabilidad.

Algunos dicen que la historia de la búsqueda de proporciones de consonantes se remonta a la antigua Grecia. Este descubrimiento se atribuye al matemático y filósofo Pitágoras. La historia es la siguiente... Pitágoras punteó una cuerda bajo tensión con un puente móvil entre los dos extremos fijos. Descubrió que dividir la cuerda en una proporción de 2:1 (una octava) sonaba bien. Otro sonido agradable se obtuvo al dividir la cuerda en una proporción de longitudes de 3:2 (quinta justa).

Para saber qué hace que dos tonos suenen consonantes, tendremos que fijarnos en los armónicos de cada tono. Podemos encontrar que algunas combinaciones de tonos (también llamados intervalos musicales) comparten frecuencias comunes en lo que respecta a sus series armónicas naturales.

Esta tabla de arriba representa cinco tonos. Para simplificar la demostración, no relacioné estos tonos con las frecuencias reales de las notas musicales, pero mantuve las proporciones musicales reales entre ellas. 

La nota "Base" es una nota de referencia a partir de la cual construiré intervalos musicales disonantes o consonantes. El tono fundamental de la Base es de 100Hz. 

Conociendo la secuencia de la serie de armónicos naturales, le di el valor de 200Hz al segundo armónico, 300Hz al tercer armónico, etc. 

La segunda menor (m2) se conoce como intervalo musical disonante. Su relación con la nota base es 16/15. Para calcular el tono fundamental del intervalo de segunda menor, estoy multiplicando 100 por 16/15. 

El resultado es 106,66 Hz. 

El segundo armónico del intervalo resultante es el doble de alto, 213,33. El tercer armónico es el triple de la frecuencia de 106,66 y así sucesivamente...

El siguiente intervalo disonante es la segunda mayor (M2). 

Su relación con la nota base es 9/8. 

Para calcular el tono fundamental de la segunda mayor, multiplico 100 por 9/8. 

El resultado es 112,5 Hz. 

El segundo armónico es el doble de alto, 225 Hz. El tercer armónico es el triple de la frecuencia de 112,5 y así sucesivamente...

Echemos un vistazo más bien: los armónicos de estos dos intervalos disonantes coinciden con los armónicos de la nota base.

Como puede ver, coinciden sólo en un punto con el noveno armónico de la nota base y el octavo armónico del intervalo de segunda mayor.

*Fíjate en la presencia de armónicos comunes entre la nota base y dos intervalos consonánticos: la octava perfecta (DESPUÉS) y el quinto perfecto (P5)… y observe cuántos armónicos comunes comparten estos dos intervalos con la nota base.

Tanto los intervalos consonantes como los disonantes se utilizan por igual en el proceso de creación musical. ¿Y quién estaría en desacuerdo con eso? La música puede hackear el cerebro.?! 

Ahora discutiré dos casos muy específicos de disonancia que no se están implementando en la composición musical, pero que a menudo se infunden en la música New Age. 

Estos casos de disonancia acústica tienen una fuerte influencia en la actividad cerebral. Se les llama ritmos monoaurales y ritmos binaurales.

Cuando ondas sonoras de varias frecuencias ingresan al oído interno, hacen que diferentes áreas de la membrana basilar vibren de acuerdo con la frecuencia de la señal. Dos frecuencias cercanas provocan una respuesta superpuesta en la región de la membrana basilar. 

Cuando las frecuencias de interferencia son casi iguales, el cerebro no puede distinguirlas como tonos separados. En cambio, escuchamos una frecuencia promedio. Esta frecuencia aparece al oyente como una pulsación también llamada "derrotar”. 

Aumentar la diferencia entre las dos frecuencias que ingresan al oído dará como resultado latidos más rápidos y eventualmente hará que estas dos frecuencias se distingan como dos tonos separados.

Cuando las dos frecuencias cercanas entre sí se emiten desde dos fuentes (el lado izquierdo de los auriculares para una frecuencia y el derecho para otra), los ritmos que resultan de la sincronización de dos señales se denominan "ritmos binaurales”. 

Si suenan dos tonos con frecuencias ligeramente diferentes desde uno fuente, esto produce el fenómeno conocido como “ritmos monoaurales”.

¿Qué son las ondas cerebrales?

La comunicación entre las neuronas dentro de nuestro cerebro es la raíz de todos nuestros pensamientos, emociones y comportamientos. Las "ondas cerebrales" resultan de la sincronización de impulsos eléctricos de neuronas que se comunican entre sí.

Las ondas cerebrales son un espectro continuo de conciencia. Cambian según nuestra actividad física, mental y emocional, y se dividen en anchos de banda, asignando a cada onda características específicas desde baja actividad mental hasta alta. 

Cualquier proceso que cambie tu percepción, cambia tus ondas cerebrales.

La unidad de medida para definir la frecuencia de las ondas cerebrales es (también) Hertz. Las ondas cerebrales comúnmente se dividen en bandas que describen modulaciones lentas, moderadas y rápidas.

La siguiente descripción es muy amplia: en la vida real, las ondas cerebrales ocurren en diferentes lugares del cerebro, reflejando diversas actividades cerebrales. 

Además, si bien nuestro cerebro muestra la presencia de numerosas ondas al mismo tiempo, se puede conocer la actividad del cerebro mediante el patrón (onda) que predomina en ese momento.

Se miden las ondas cerebrales con un electroencefalógrafo (EEG). El EEG muestra actividad eléctrica en la superficie del cerebro. Esta actividad aparece en la pantalla de la máquina EEG como formas de onda de diferentes frecuencias y amplitudes.

* Descargo de responsabilidad: las siguientes características de las ondas cerebrales se recopilaron de varias fuentes de Internet y se resumieron en este artículo. El autor del artículo no defiende la credibilidad de esta información. 

Infrabajo (<0,5 Hz)

Se sabe muy poco sobre las ondas cerebrales infrabajas. Son difícilmente detectables y difíciles de medir debido a su naturaleza lenta. Las ondas cerebrales infrabajas parecen desempeñar un papel importante en la sincronización del cerebro y la función de la red. 

Se cree que las ondas cerebrales infrabajas son los ritmos corticales básicos que subyacen a nuestras funciones cerebrales superiores. 

Ondas delta (0,5 A 4 Hz)

Las ondas cerebrales delta son las ondas más lentas que tienen una amplitud significativamente alta. Las ondas cerebrales delta se generan durante el sueño sin sueños y la meditación más profunda. 

En este estado se estimula la regeneración del organismo: por eso un sueño profundo y reparador es tan importante para el bienestar. 

Ondas theta (4 A 8Hz)

Las ondas cerebrales theta son dominantes en la meditación profunda y el sueño REM. Se les conoce como una puerta de entrada a la memoria, el aprendizaje y el conocimiento del cuerpo. Cuando las ondas Theta son dominantes, nuestros sentidos se retiran del mundo exterior y se centran en las señales internas.

Theta es un estado en el que accedemos a nuestra intuición e información más allá de nuestra conciencia normal. 

Ondas alfa (8 A 12 Hz)

Las ondas alfa se originan predominantemente en el lóbulo occipital durante la relajación en vigilia con los ojos cerrados. Las ondas alfa se reducen con los ojos abiertos, la somnolencia y el sueño. 

Históricamente, se pensaba que representaban la actividad de la corteza visual en un estado inactivo. Artículos más recientes sugieren que inhiben áreas de la corteza que no están en uso o que desempeñan un papel activo en la coordinación y comunicación de la red. Las ondas alfa occipitales, cuando los ojos están cerrados, son las señales cerebrales EEG más fuertes.

Las ondas alfa dominan durante los pensamientos que fluyen tranquilamente y en algunos estados meditativos. Las ondas alfa ayudan a la coordinación mental general, la calma, el estado de alerta y el aprendizaje..

ondas beta (12 A 38 Hz)

Las ondas cerebrales beta son dominantes en el estado de vigilia, cuando nos concentramos en tareas cognitivas y en el mundo exterior. Beta es una actividad relativamente rápida del cerebro que ocurre cuando nos dedicamos a resolver problemas, estar alerta, tomar decisiones o concentrarnos en cualquier actividad mental.

Las ondas cerebrales beta se dividen en tres bandas: beta baja (12-15 Hz) es el estado de participación mental relativamente lenta; Beta media (15-22 Hz) es un alto compromiso o una resolución activa de algo. Hi-Beta (22-38 Hz) ocurre durante pensamientos muy complejos, mucha ansiedad, entusiasmo o integración de nuevas experiencias.

Ondas gamma (38 A 42 Hz)

Las ondas cerebrales gamma son las ondas más rápidas. Estas ondas se relacionan con el procesamiento simultáneo de información de diferentes áreas del cerebro. Cuando nuestro cerebro está tranquilo y transparente, la información pasa con altas frecuencias y baja amplitud. Las ondas gamma transmiten información de forma rápida y silenciosa. 

Cuando se descubrieron las ondas cerebrales gamma, primero se las consideró como un ruido cerebral hasta que los investigadores observaron que aparecían durante estados altamente activos de amor universal, altruismo y virtudes superiores. Además, las frecuencias de las ondas gamma están por encima de las de la activación neuronal. Sigue siendo un misterio cómo se generan estas ondas. Una de las especulaciones es que los patrones Gamma modulan la percepción y que una mayor presencia de ondas Gamma se relaciona con una conciencia expandida y un surgimiento espiritual.

Arrastre de ondas cerebrales

El arrastre de ondas cerebrales es un método para estimular la respuesta eléctrica del cerebro a la estimulación sensorial rítmica, como luz pulsante, sonido o campo electromagnético. 

Los pulsos externos (de arrastre) evocan la “actividad” del cerebro.frecuencia siguiente a la respuesta”para alinearse con la frecuencia de una señal determinada. Este método se usa comúnmente para inducir muchos estados de ondas cerebrales, como relajación, trance, concentración mejorada, estado meditativo o inducción del sueño. 

¿Cómo se pueden utilizar los latidos binaurales y monoaurales para el arrastre de ondas cerebrales? 

Arrastre tiene lugar cuando la escucha consciente de anchos de banda de frecuencias deliberadamente ajustados involucra al oyente con un ritmo específico de latidos: para ralentizar la actividad cerebral, elija un ritmo más lento; para aumentar la actividad, aumente la diferencia aritmética entre las frecuencias contribuyentes para acelerar la tasa de pulsaciones.

Lo que hoy se conoce como arrastre de ondas cerebrales, ya sea con sonido o con luz, no es un invento nuevo. Los antiguos chamanes y yoguis entendieron la relación entre el arrastre rítmico de la música y los estados mentales alterados. Se practicaban tambores, movimientos rítmicos y respiración rítmica para sanar y entrar en el reino de los espíritus. 

El desarrollo de ritmos de audio codificados digitalmente, luces estroboscópicas o campos electromagnéticos de baja energía no se ha detenido desde la década de 1970. Hay mucho revuelo publicitario en torno al arrastre de ondas cerebrales. Hoy en día se puede encontrar una amplia variedad de dispositivos diferentes en el mercado, incluidas aplicaciones y archivos de música que afirman ayudar a estabilizar las ondas cerebrales. En un anuncio de estos productos, es posible que vea promesas de aumentar el coeficiente intelectual, promover la pérdida de peso, deshacerse de las adicciones, mejorar la creatividad, mejorar la concentración y más.

Si bien estas afirmaciones pueden no ser del todo válidas, es posible que no sean del todo falsas: en la práctica, dichas afirmaciones pueden basarse en una visión demasiado simplista de las funciones de las ondas cerebrales. 

Instrumentos emisores de armónicos

Como aprendimos antes, casi todos los sonidos naturales consisten en múltiples o, en algunos casos, incluso infinitos sonidos parciales. Sin embargo, escuchamos esta combinación de sonidos separados como un tono superpuesto y no podemos diferenciar entre los parciales que contribuyen.

La humanidad ha aprendido a aislar estos sonidos parciales y a fabricar instrumentos que producen armónicos distintivos. Además, algunas culturas han aprendido a aislar los matices de la voz. El canto de garganta (armónicos) y los instrumentos que emiten armónicos tienen un lugar especial en la historia. 

Se han atribuido propiedades meditativas e incluso místicas a estos instrumentos que emiten armónicos: estos instrumentos tienen efectos especiales en la atención del oyente como ningún otro.

Analicemos qué sucede cuando escuchamos un instrumento que emite armónicos, como un Cuenco tibetano del Himalaya.  

En primer lugar, nuestro oído y el flujo de la conciencia fluyen orgánicamente con el timbre, que no tiene una separación clara entre las partes sonoras.

Escuchar parciales sonoros que están aislados unos de otros y que suenan tan prominentes dentro de un instrumento atrae diferentes zonas de nuestra atención. Simplemente piratea el patrón de cualquier cosa que solíamos escuchar. Incluso diría que divide la conciencia del observador, pero, por favor, ¡no toméis mis palabras aquí como un hecho científico! 

Cuando el Himalaya El cuenco tibetano vibra, podrá escuchar más de un tono al mismo tiempo (polifonía). Si escuchas con atención, podrás captar tres, cuatro o incluso más sonidos. serpientes. Cada una de estas serpientes tiene un color, una longitud y una forma de cuerpo que se retuerce diferente. Cada una de ellas se apresura a desaparecer en el vacío con diferentes velocidades, y la forma en que se esconde detrás de la cortina del silencio es única para cada serpiente.

Muy a menudo, cuando analizo un cuenco de 6"-12" de diámetro, encuentro la presencia de los armónicos 3.º, 6.º, 10.º y 14.º. (Lo mismo se aplicaría a los cuencos tibetanos más pequeños, con la rara excepción de la presencia del segundo armónico). Algunos cuencos tibetanos del Himalaya mostrarán la presencia del segundo, tercero, cuarto, quinto, sexto, noveno, décimo, duodécimo y decimocuarto. armónicos pero, en general, las proporciones entre los sonidos parciales en un timbre de cuencos tibetanos son impredecible.

Antes de continuar, quiero mencionar que en muchos casos los sonidos parciales que emiten los cuencos tibetanos del Himalaya son no armonioso en absoluto. Podemos ver que las proporciones entre los armónicos no son números enteros múltiples del tono fundamental.

La falta del patrón constante que caracteriza el timbre no es el único aspecto que hace que los cuencos tibetanos del Himalaya sean tan diferentes de otros instrumentos. Hay otra propiedad sonora muy singular. Cada sonido parcial está determinado no por uno, sino dos y en algunos casos tres frecuencias. La interferencia de estas frecuencias crea el fenómeno de los latidos monoaurales. 

Mire de cerca la siguiente captura de pantalla. Esta foto fue tomada mientras analizaba un cuenco tibetano de mi colección, cuyo tono fundamental es el más cercano a 100Hz. La razón por la que elegí este cuenco fue para mantener mi demostración cerca del tono fundamental de 100 Hz, para que los cálculos de armónicos fueran fáciles para todos. 

*Como podemos ver, el tono fundamental está definido por dos frecuencias 102,1Hz y 104,3Hz. Como resultado, el cuenco emite 2,2 latidos monoaurales por segundo (lo que corresponde a las ondas cerebrales Delta).

El primer armónico (segundo armónico fx2) es 209,8 Hz y 204,3 Hz. El pulso de este sonido parcial es ligeramente más rápido que el pulso de la fundamental. Su frecuencia es de 5,5 latidos por segundo (corresponde a las ondas cerebrales Theta).

El segundo armónico (tercer armónico fx3) es 311,9 Hz y 306,9 Hz. La frecuencia de los latidos monoaurales es 5 (corresponde con las ondas cerebrales Theta).

El tercer armónico (cuarto armónico fx4) es 414,1 Hz y 409,9 Hz. La frecuencia de los latidos monoaurales es de 4,2 (corresponde a las ondas cerebrales Theta).

* La captura de pantalla de arriba es el timbre del mismo cuenco desplazado al registro de frecuencias más altas. Esta imagen muestra la presencia de los armónicos 6.º, 9.º, 12.º y 14.º. 

El cuenco tibetano que acabamos de analizar es realmente agradable de escuchar. Los sonidos parciales suenan armoniosos y el ritmo de pulsaciones de cada tono destacado es bastante lento. 

Sin embargo, este no es el caso de todos los cuencos cantores. 

Por favor, mire la siguiente imagen y tenga paciencia para analizar este extraño instrumento...

* La captura de pantalla de arriba representa el timbre del cuenco tibetano que es difícil de escuchar durante un período prolongado. El sonido de este cuenco en concreto es algo irritante. Le mostré este cuenco a cientos de personas y todos, sin excepción, lo encontraron como un potente magnetizador de enfoque y un instrumento de alarma. 

Mira qué diferentes son las vigas de dos cuencos:

El primer cuenco mostró la presencia del tono fundamental, los armónicos 2.º, 3.º, 4.º, 6.º, 9.º, 12.º y 14.º.

El timbre del segundo cuenco consta únicamente de los armónicos fundamental, segundo, tercero y sexto.

Tenga en cuenta que el tono fundamental del segundo cuenco está definido por dos frecuencias separadas por 9,8 Hz (246,2 Hz y 236,4 Hz). Una pulsación tan rápida no suena muy relajante. En cambio, atrae la atención del oyente y, después de un corto tiempo, escuchar este cuenco puede crear cierta tensión. Preste atención al primer armónico: sus frecuencias son 492,4 Hz y 472,8 Hz. Los latidos monoaurales en este caso son incluso más rápidos que las pulsaciones creadas por las frecuencias parciales fundamentales. 

Golpear un cuenco tibetano crea deformaciones dinámicas del recipiente. Las paredes del cuenco se expanden y contraen con respecto a su centro. El cuenco se deformará repetidamente creando formas geométricas complejas y eventualmente volverá a su forma circular original antes de embarcarse en otra expansión o contracción. A medida que su energía se disipa a lo largo de las repeticiones, el cuenco descansará... en su forma original.

Con cada expansión, el cuenco crea un sonido. Con cada contracción se emite un sonido ligeramente diferente. La superposición de estos dos sonidos, que tienen una pequeña diferencia en frecuencia y amplitud, da como resultado el efecto "pulsante" o "fluctuante" que en sí mismo es una firma fácilmente identificable de los cuencos tibetanos. Esta superposición de frecuencias ligeramente diferentes es una disonancia que se manifiesta a través de ritmos monoaurales.

El mismo fenómeno se lleva a cabo simultáneamente con todos los parciales sónicos de cada cuenco!  

Como el tono fundamental pulsa con un ritmo lento, los armónicos pueden latir más rápido o viceversa. Cuanto mayor es la diferencia entre dos frecuencias del mismo parcial, más rápido es el pulso! La velocidad de estas modulaciones es función de la geometría y las propiedades físicas del cuenco. 

Varias capas pulsantes de diferente tono habitan el espacio acústico tan pronto como se golpea el cuenco. 

Cada sonido parcial late a un ritmo individual y la relación entre estos parciales suele estar alineada con la serie armónica natural.

El reconocimiento de la armonía está impreso en nosotros. Reaccionamos a los tonos armónicos con un sentido de alta estética y admiración emocional. Encontrar un cuenco tibetano con sonidos parciales alineados armónicamente es bastante fácil, pero el La paradoja del cuenco tibetano aparece en la coexistencia de armonía y disonancia.. 

La armonía reside en los intervalos consonantes entre los sonidos parciales (armónicos), mientras que la interferencia disonante se manifiesta a través de los tiempos monoaurales.  

¿Recuerda la analogía entre los sonidos parciales y una imagen descompuesta en los colores básicos rojo, verde y azul? Ahora imagina que estás mirando el vuelo de un colorido colibrí, cuyo cuerpo se desplaza para separar imágenes de diferentes colores. Elijo esta analogía visual para enfatizar que cada sonido parcial en el timbre de un cuenco tibetano se distingue individualmente. Parece una imagen azul de un colibrí volando por separado junto a las imágenes verde y roja. Un colibrí psicodélico, ¿verdad? 

Más que eso... cada una de estas imágenes monocromáticas mueve las alas a una velocidad diferente, como si cada sonido parcial de un cuenco tibetano palpitara con su ritmo. 

Conclusión 

El sonido único de los cuencos tibetanos del Himalaya involucra al oyente en múltiples niveles. En mi larga práctica de trabajando con cuencos tibetanosHe sido testigo de tantos avances y milagros que le ocurren a la audiencia. Escuchar conscientemente el sonido de estos instrumentos únicos es una gran práctica de meditación y autodesarrollo. El sonido de los cuencos tibetanos del Himalaya es el sonido que me hace callar, es el sonido que me ayuda a abrirme a escuchar. A veces no es tan fácil centrarse en algo tan complejo juego de tonos pero siempre es gratificante con la calma y la claridad mental después de la escucha consciente.